Értékelés: 2 szavazatból A műsor ismertetése: Meghatározó viselkedések. Megható történetek. Tudományos felfedezések. Az Első hónapok, első lépések hat állatkölyök izgalmakkal teli 12 hónapját követi a vadonban. A hegyigorilla-kölyök eligazodik az erdő labirintusában. Elveszíti ellenállóképességét az amazóniai őserdő - Hír TV. Az elefántbébi megtanul különbséget tenni barát és ellenség között. Egy alom sarkiróka-kölyök pedig az önálló boldogulásért küzd a kegyetlen tél beköszönte előtt. A már-már intim közelségben felvett képeknek köszönhetően a sorozat új megvilágításba helyezi az állatkölykök, falkák és csoportok világát és mindazt az új helyzetet, amit mi emberek okozunk a saját létünkkel. Évadok: Stáblista:
Csatornakínálatunk tájékoztatásul szolgál ügyfeleinknek csomagjainkról és az azokat tartalmazó tévécsatornákról. Csatornakínálatunk szolgáltatási területenként eltérőek lehetnek, kérjük tekintse meg saját lakóhelyén érvényes csatornakiosztásunkat és csomagajánlatainkat. A DIGIMINI 2017. 03. 05. -től nem igényelhető programcsomag.
A ritka, de végzetes kórban szenvedő tudósnak (Jared Leto) talán azelőtt jár le az ideje, hogy rátalálhatna betegsége gyógymódjára – amely nemcsak az ő,... Szuperhősök olasz romantikus vígjáték, filmdráma, 100 perc, 2021 Marco egy fizika-professzor, aki racionális természetű, bármit ki tud számolni képletekkel, egyenletekkel. Anna ezzel szemben érzelmesebb alkat, művészi tehetséggel, és foglalkozását... Időpontok
Emellett új műsorokat is felvett az adó, például a TotalCar-t. [9] 2014. február 8 -tól az IKO Media Group-ot az Ayudate Holding Tanácsadó Kft. birtokolta, amely alapján a DoQ, a Sport Klub és a The Fishing & Hunting Channel új felső-tulajdonoshoz tartozott. [10] 2015-től a DoQ reklámidejét az Atmedia értékesítette, [11] előtte az R-time tulajdonában állt az adó reklámblokkja. 2015. április 1-jén újból megújult a csatorna, és elindult a HD változata is. [12] Emellett a csatorna ismét többnyelvű lett. Új szlogent is bevezetett: "Sorozatok újratöltve! A DoQmentumfilmek új generációja! " A sorozatok szereplése rendszerezést kapott. A hétfői műsorrend középpontjában a történelem állt, kedden a tudományos műsorok kaptak főszerepet, szerdán a háborúzás, csütörtökön pedig a titkok. A pénteki műsorok a szórakozásról szóltak, a vasárnapiak pedig a vallási rejtelmekről. [13] Számos műsor játékfilmes technikával készült. Csüllög Sándor, a Tematic Media Group terjesztési igazgatója 2019. Earth tv budapest hd. február 5 -én bejelentette, hogy megszüntetik a DoQ-t. A közlemény lentebb olvasható: "Sajnálattal kell közölnöm, hogy a jelen piaci helyzet nem kedvez a DoQ csatorna további sugárzásának, így a SC DOQ MEDIA TV SRL, a DoQ csatorna jogtulajdonosa (a csatorna médiaszolgáltatója a DPO Tematikus Csatornák Kft. )
2019. június 4-én a Comedy Central (és a CC Family) új logót és új arculatot kaptak. [10] A 18-as korhatár-besorolású műsorok/sorozatok alatt látható jelzése 2011-2019-ig egy piros korong volt, ami először a kép bal felső sarkában, majd a jobb felső sarkában volt látható. Jelenlegi jele egy csillag, ami a képernyő bal alsó sarkán látható.
előtt 10 000 évvel Különleges mesterlövészek Lökéshullám Megaföldrengés Mesterlövész: Célkeresztben Mesterlövész: Leghalálosabb küldetések Pokol a Csendes-óceánon Pokol: A Sátán birodalma Repülő piramisok, szárnyaló kőtömbök Szent Grál Amerikában Szent Grál nyomában Utóhatás: Terror a polgárháború után Végzett napja: Japán bukása Véres gyémántok Veterán bajtársak Források [ szerkesztés] ↑ Magyar tévécsatornák lefedettsége 2018-ban. CRT (2019. feb. 10. ) (Hozzáférés: 2019. ) arch ↑ 2018-as nézettség: a 71 legnézettebb magyar tévécsatorna. 11. ) arch ↑ Tesztel a DoQ a Digi TV-n (magyar nyelven)., 2007. október 4. (Hozzáférés: 2015. január 11. ) ↑ DoQ., 2007. október 2. (Hozzáférés: 2007. ) ↑ Film, szex, horror - új adók ősztől.. (Hozzáférés: 2021. március 4. ) ↑ 10 új magyar TV adó az IKO Media Group-tól 2/1 (magyar nyelven)., 2007. szeptember 28. április 11. ) ↑ Kiszállt a magyar tulajdonos az RTL Klubból., 2011. július 28. (Hozzáférés: 2011. ) ↑ Megújul a DoQ., 2012. Csatornakiosztás | digi.hu. október 8. [2012. december 17-i dátummal az eredetiből archiválva].
Segíts te is, hogy igazi szócikk lehessen belőle!
A Nő az ablakban legnagyobb hibája pedig épp a forgatókönyv és az invenciótlan rendezés. Letts kigyomlált belőle szinte minden lélektani részt, a főhősnő múltbeli traumájáról egy rövidke flashbackből értesülünk csupán, a férjével való különválásának okát pedig egyetlen mondatban említik csak meg (a könyvben mindez természetesen sokkal nagyobb hangsúlyt kapott). De hiányoznak az Anna által vezetett agorafóbiás önsegítő csoporttal kapcsolatos mozzanatok is, és úgy alapvetően minden, ami nem külső, izgalmas történés. A sztori szintjén nagyjából hűséges az adaptáció, de mivel egy pszichothrillerről beszélünk, fontos lett volna nemcsak a borzongató, hanem a lélektani momentumokat is meghagyni. A már említett két nagy fordulat így egy cseppet sem érinti meg a nézőt: megmaradnak a tucatthrillerek ócska hatáskeltésének. Joe Wright semmit sem mozgató rendezése miatt pedig a műnek annak ellenére sem alakul ki erős atmoszférája, hogy ehhez minden adott lett volna. A cselekmény helyszíne ugyanis egy rendkívül különleges tér, egy belső háromszintes lakás, alagsorral és egy üvegtetővel, amit a hangulatteremtésen kívül még szimbolikusan is ki lehetett volna használni (lásd a dolgok több szintjét), de erre itt nem történik kísérlet, így a helyszín egyszerűen csak helyszín marad – a Nő az ablakban pedig a benne rejlő lehetőségek ellenére egy minden ízében közepes film.
És miközben A lány a vonaton filmverziójának a gyönyörű Emily Blunttal a főszerepben éppen az volt az egyik legnagyobb hibája, hogy nem merte csúnyának mutatni a válása után szétcsúszott, önmagát elhanyagoló, ápolatlan, elhízott és az alkoholtól felpuffadt főhőst, addig a Nő az ablakban alkotói és Adams bevállalták az előnytelen külsőt. Forrás: Netflix A színésznő Annaként szétfolyó arcú, csak hatalmas leplekben mutatkozó, nem túl vonzó nő – és ez így is van rendjén, hiszen hogy máshogy nézhetne ki valaki, aki egész nap a kanapéján heverve issza a bort, szedi az antidepresszánsokat és nézi a régi filmeket? A Nő az ablakban filmváltozatával kapcsolatban azonban ezzel sajnos vége is azon dolgok listájának, amelyek rendben vannak benne. Ami azért is meglepő, mert a kitűnő színészgárdán túl (akik közül azonban egyáltalán nem teljesít jól mindenki, Gary Oldman például rettenetes) a rendező nem kisebb név, mint a Büszkeség és balítélet, a Vágy és vezeklés, illetve A legsötétebb óra direktoraként ismert Joe Wright, az adaptációt pedig az a drámaíró, Tracy Letts végezte, akinek Augusztus Oklahomában és Gyilkos Joe című darabjai hazánkban is ismertek.
Végre valahára végre bemutatták a két éve fiókban tartott Nő az ablakban című thrillert, amelyben a magányos Amy Adams merlot-t kortyolgatva, tablettákat szedve és a szomszédok után kémkedve tölti napjait – egészen addig, amíg valami olyat nem lát, ami teljesen felkavarja a valóságát. Egy rejtélyes balesetet követően a pszichomókus végzettségű Anna olyan súlyos agorafóbiában szenved, hogy hónapok óta ki sem mozdult otthonról. Férjével (Anthony Mackie) és lányával telefonon beszél – ők azért költöztek el, mert "az orvosok szerint a túl sok érintkezés nem egészséges" -, a szomszédaival való kapcsolatait pedig teljes egészében a Nikon zoomobjektívjén keresztül végzi. Kevés kapcsolata a külvilággal a saját agyturkásza, valamint a házában lakó bérlő (Wyatt Russell), aki néha napján kiviszi a házból a borosüvegeket szemetet. Aztán egyszer csak új szomszédok (Gary Oldman, Julianne Moore, Fred Hechinger) költöznek a szemben lévő épületbe, akik elég hamar utat találnak Amyhez és különböző módokon, de a család mindhárom tagjával megismerkedik, de a kezdetben békés barátkozásnak induló új kapcsolatai hamarosan igazi pokoljárássá válnak.
Kocsis Ágnes harmadik nagyjátékfilmje egy évet csúszott a járvány miatt, és a bezártságról szól, mégis több egy szimpla karanténmozinál. Bár alaphelyzete a klímaszorongás és a közösségi távolságtartás valóságából fakad, az Éden általánosabb nézőpontból mutatja meg a modern kori magány abszurd báját. Éva mindenre allergiás, ami mesterséges: vegyszerekre, elektromosságra, sugárzásra, vagyis az összes olyan technológiai és civilizációs vívmányra, ami ideális esetben többé-kevésbé társadalmi kötőanyagként szolgál. Emiatt képtelen elhagyni a speciális szűrőkkel izolált lakását, a sarki boltba is csak szkafanderben tud lemenni, de még a puszta emberi érintéstől is el van vágva. Ékszerteknősei mellett csak pszichiátere, András kerül hozzá igazán közel, akit az Évával perben álló cég bérel fel, hogy kétséget kizáróan bizonyítsa a nő betegségének lelki – azaz a kapitalista berendezkedés szemében voltaképp illegitim – eredetét. Kocsis elsősorban nem a társas kapcsolatok makroléptékű, intézményesített kiüresedésével foglalkozik.
A regényben végigkövethetjük Anna elbizonytalanodását, és azt a folyamatot is, aminek a végén talán képes lesz szembenézni múltjával, képes lesz megtenni azt az egy lépést (konkrét és szimbolikus értelemben is), amivel visszatér az életbe. A naplószerű felépítés és az E/1. -es narráció kifejezetten jót tesz a történetnek, Anna karaktere érdekes, az olvasó kíváncsi a jelenére és a múltjára is, a regény eleje pörgős, Anna kellő iróniával (és öniróniával) mutatja be kényszerű bezártságát. Ahogy lassan feltárul a múltja, és egyre többet tudunk meg a férjéről és kislányáról, a humor helyét egyre inkább átveszi a fájdalom és a bűntudat, ráadásul megjelenik a Russel-család is, akiknek legalább annyi rejtegetnivalójuk van, mint Annának. Onnantól, hogy Anna lát (vagy csak azt képzeli, hogy lát) valamit az ablakából Russelléknél, borzasztóan leül a történet – egyre csak nyúlik, mint a rétestészta, nem halad semerre, ami sajnos a főszereplő bezártságából is adódik. Az agorafóbia nagyon eredeti ötlet, de egy krimiszerű történetnél, ahol a cselekmény fontos része lenne a "nyomozás", az összefüggések megtalálása, a kapcsolatok felfejtése, egy idő után elég irritáló, hogy a főszereplő csak az ablakon (és az interneten, amivel nem megy semmire) keresztül képes bármilyen megfigyelést végezni.
Nem véletlen, hogy a film a nézőt is összezárja a főszereplővel egy légtérbe. A cél ezzel a megfelelő azonosulás kiváltása. Ahogy szépen lassan bontakozik ki az alapszituáció, úgy képesek vagyunk az atmoszférával azonosulni. A film légköre legalább annyira szürke és komor, mint maga a téma, amiből építkezik. Főszereplőnőnk betegsége inkább a képi világban testesül meg, mint dialógusok által. A filmben viszonylag keveset beszélnek magáról a fóbiáról, inkább a különféle helyzetek hivatottak ezt bemutatni számunkra. A mű elég jól képes bevonzani a nézőjét és a végletekig fenntartani a figyelmet és rendkívül feszült helyzeteket képes teremteni. Amikor a szorongás és bezártság a tehetetlenséggel párosul, ott vagyunk képesek igazán átérezni Anna helyzetének komolyságát. Mert tekintve, hogy az utóbbi időben igencsak megszokta az emberiség a négy fal között rekedt életet, így első hallásra nem biztos, hogy túl érdekesnek tűnhet a szituáció. Jobban belegondolva azonban a cselekmény egy olyan helyzetet teremt, amelyben kiváltképp az őrlené fel az idegeinket, hogy nem vagyunk képesek cselekedni.