Már nincs esély a szeretetre - Ötvös András és Fullajtár Andrea Fotó: Szabó Gábor - Origo Itt van meg a drámában az esély arra, hogy a két főszereplő mégis megérezze a szeretetet a másik iránt, és itt dől el végleg, hogy erre már nincs esély. Azonban a Katonában kimarad a képletből a szeretet. Fullajtár és Ötvös nem tudnak elég közel kerülni egymáshoz, hogy érzékelhető legyen köztük a feszültség, és a sok külsőség – sírás, kiabálás – miatt elveszíti súlyát a jelenet. Index - Kultúr - Gödör lesz az elzavart Sirály helyén a Király utcában. Ez a fajta zsigeriség az, ami végig hiányzik az előadásból (vagy az, hogy a zsigeri érzések hiányának esetleges szándékosságra reflektáljanak a színpadon). Nincs igazi feszültség abban a jelenetben sem, amikor Arkagyina visszakönyörgi magát a Nyinába beleszerető Trigorinhoz, sem abban, amikor Nyina és Trigorin először csókolják meg egymást. Nincs igazi feszültség - Nagy Ervin és Fullajtár Andrea Fotó: Szabó Gábor - Origo Máskor is megesik, hogy a külsőségek veszik át a mélyebb érzelmek helyét: Jordán Adél szinte a teljes második felvonásban jobban koncentrál a részegség, meggyötörtség testi jeleire, mint ennek érzelmi kifejezésére.
Vagy Máté Gábor bármelyik pillanata: az ő beteg nagybácsija, Szorin nemcsak azért képtelen kitörni a vegetálásból, mert környezete arra determinálja, hanem azért is, mert már az agya is cserben hagyja őt. Uralkodói hajlam Fotó: Szabó Gábor - Origo Radnai Annamária új műfordítása annyira finoman maiasítja a szöveget, hogy csak gördülékenysége, irodalmi igényű köznapisága tűnik fel, nem pedig egy-egy neologizmus. Szorin szövegrészei a legtalálóbbak, ahogyan a sok "izé" és "meg ilyesmi" a szavak szintjén is kifejezi azt, amit Máté olyan kiválóan játszik el. Kimarad a képletből a szeretet Az ilyen értékes pillanatok mellett ugyanakkor sok fontos jelenetben mégsem érezhető kellő mélysége a játéknak. Érjen el alapvető Csontkovács céginformációkat Ecser közelében | Firmania. Érdekes ötlet például, hogy Kosztya érzékenysége a maga fizikai valójában is látható, azonban a sok sírás és zokogás mintha épp azokat a pillanatokat egyszerűsítené le, amelyekben Ötvös András kifejthetné karakterének összetettségét. Ami hiányzik az előadás egyik "nagyjelenetéből" is, amikor a sikertelen öngyilkossági kísérlet után Arkagyina kötözi be fia, Kosztya fejsebét.
A díszlet nem lép túl a funkcionalitáson Fotó: Szabó Gábor - Origo Az ember titkon mindig arra vágyik, ha megnézi egy jól ismert dráma új színpadi adaptációját, hogy valami újat tudjon meg a darabról. Ez az újdonság persze nemcsak az értelmezésből vagy újraértelmezésből fakadhat, de minden olyan jelentős színészi pillanatból is, ami soha és sehol máskor nem születhet meg, csakis abban az előadásban. Persze, ilyen a színház: minden előadása minden perce megismételhetetlen. De a nagy pillanatok így is kitűnnek a többi közül. A sok kis pillanat mellett néhány ilyen naggyal maradt adós Ascher Tamás Sirálya.
Filep Ákos, a kultúrfertőzött építész kétezerkettőben hozta létre az első Gödör Klubot a város túlsó felébe transzportált Nemzeti Színház helyén, az Erzsébet téren. A nemzeti gödör helyén kialakult pesti kulturális centrumban, közösségi térben és koncerthelyszínen tíz évig zenéltek, rendeztek kiállításokat, performance- és táncelőadásokat, kaptak helyet civil kezdeményezések, tematikus és összművészeti fesztiválok – mindez állami támogatások nélkül. Tíz év után menniük kellett, mások másmilyen gödröt akartak. Az eredeti Gödör-közösség valamennyire együtt maradt, és saját mélyedés híján ideiglenesen a Velencei-tó mellé költözött. Ez volt az agárdi Gödör Kemping fesztivál, ősztől pedig már az új helyen, a Király utca Deák térhez közelebbi felén folytatódott a történet. A második Gödör egy jókora épületegyüttesben talált helyet, ahol üzletek, lakások, irodák közötti terekben folytatódtak a koncertek, kiállítások, színházi és egyéb városi programok. Ez öt évig tartott, 2019-ben innen is menniük kellett.